第1002章 永不出境的唐三彩
朱见深有个宠爱的妃子万贞儿，这位比成化皇帝足足大了十七岁的万贵妃，乃是朱见深的奶娘，也正是因为这点，朱见深成为明朝皇帝中，备受争议的一位。
最重要的是，这位备受成化皇帝宠爱的万贵妃，性格极其嚣张，张扬跋扈，仗着皇帝对她的宠爱，不仅把持后宫，还插手宫中事务，就连太子朱佑樘，都被他差点撺掇得废掉。
诸如汪直、梁芳等专权的宦官，都是万贞儿的私臣，他们专权乱整，搜刮民脂民膏，大肆敛财，惹得民怨四起，推波助澜的明朝的衰败。
另外还有臭名昭著的西厂，便是成华皇帝时期设立的，这个拥有特权的西厂，大肆逮捕朝廷大臣，一手酿造了大量冤假错案，民不聊生。在官员的任命上，这个更是朱见深从政后期最大的弊端，传奉官，以至于闹出文官不识字，武官拉不开弓的闹剧。
沉迷与方术，不理朝政，以至于就连大臣想要见其一面，都要找个与方术有关的理由。
但不管怎么说，能够将朱祁镇留下的烂摊子收拾起来，都足见朱见深的实力。而且成化时期，国家物理鼎盛，成化犁庭使得女真近百年不敢挑衅明朝。
《成化皇帝大传》中，曾有过这样一段描述：“成化朝的君臣们是预测不到的，他们留给弘治朝君臣的，乃是一个外无强敌，内无大敌，百业兴旺，万民乐业的太平世道。”
所以这位毁誉参半的成化皇帝，其实也可以算作一位明君，将明朝的江山，至少延续了百年。可惜历史上对于成化皇帝的评价，基本都是负面居多，很少有正面的评价。
以至于这位成化皇帝的实力，被世人大大低估！
越窑青瓷，是九州古代最著名的青瓷窑系，主要产地为唐代明州慈溪县，因为在五代时期，被划到了越州而得名越窑。
九州最早的瓷器，就是在越窑的龙窑里面烧制成功的，越窑青瓷也因此被世人称之为“母亲瓷”，于北宋南宋初期停烧，足足持续了一千多年，是九州持续时间最长、影响范围最广的窑系。
胎骨薄，施釉均匀，釉色清翠莹润，光彩照人，是越要最大的特点。不但是朝廷贡品之一，更是唐代一种重要的贸易陶瓷。
“九秋风露越窑开，夺得千凤翠色来”，唐陆龟蒙曾用这样一句话，来赞美越窑青瓷。
其中最著名的越窑青瓷，当属晚唐五代时期，这个时期的越窑青瓷，被称为“秘色瓷”，釉面青碧，晶莹润泽，如宁静的湖水一般，清澈碧绿。
隋唐五代的越窑，是一个真正大发展的时期，窑厂规模不断扩大，作坊数目激增，仅是上虞县一个地方，窑口就多达二十八处。官府设立贡窑，使得越窑成为全国六大青瓷名窑之首。
颜况：“舒铁如金之巅，越泥似玉之瓯”，孟郊：“蒙茗玉花尽，越瓯荷叶空”，施肩吾：“越碗初胜蜀茗新”，许浑：“越瓯秋水澄”，郑谷：“茶新换越瓯”，等等。
越窑作为茶具风行很胜，茶圣陆羽所著《茶经》中，就曾用“越州上”来形容越窑作为茶具的风行。
不过在这些瓷器当中，还有一件唐代的瓷器，瞬间就吸引了王小涛全部的目光。
这是一件唐三彩的骑驼侍女佣。
唐三彩是使用九州古代陶瓷工艺的珍品，全名为唐代三彩釉陶器，有黄绿白褐蓝黑等色，但以黄绿白三色为主，因此得名“唐三彩”。出土唐三彩最多的地方在洛城，因此唐三彩又在民间，俗称洛城唐三彩。
不过和其它瓷器不同，唐三彩在当时，是作为冥器存在。在唐朝，唐三彩作为陪葬的冥器，根据身份级别的不同，有着明文的规定。不过大部分达官显贵们，并不满足这些官方规定，所以陪葬的唐三彩，远比规定的数目更多，视此为厚葬。
从上到下，一股厚葬之风，就此形成，唐三彩也正是因此，迅速在中原地区发展并兴起。
唐三彩是九州瓷器的一个里程碑，在九州陶瓷的历史上，早在唐朝之前，仅有单色釉，最多也就是两色合用，直到唐代开始，多彩釉色踩在陶瓷器上，得到了应用。
唐代之前，人们崇尚素色主意，但是到了唐代以后，便开始包容了各种文化，包括许多外来文化。这个时期，无论是陶瓷，还是绘画，乃是指金银器等等的制作，都达到了一个空前繁荣的景象。
唐三彩也就九州古代陶瓷史上，少数能够复盘到巅峰时期的瓷器，达到了历史上唐三彩的水准。
现代制作的精品唐三彩，已经成为了极其珍贵的艺术品，曾在全球八十多个国家和地区展览，被誉为东方艺术瑰宝。特别是唐三彩大马，和唐三彩骆驼，更是作为国礼，赠送给全球五十多个国家的元首和政府首脑。
这尊骑驼侍女佣，高一尺有余，棕色的骏马两条蹄子腾空，两条蹄子着地，呈骏马奔腾状。上面是一个身着红衣的侍女，腰间仗剑，头顶黑色的乌沙帽。
在唐代，特别是周皇武则天时期，女性做官似乎很常见的事情，比如上官婉儿等等。
釉色莹润，纯净无暇，配色自然，烧制工艺精湛，哪怕是个不懂瓷器之人，都能够在这件瓷器上，感受到那种精美与精湛的艺术。
骆驼和马，是唐三彩里面最具特色的彩佣，其中最著名的的传世唐三彩珍宝，当属古博馆里面那件胡人骑着骆驼的巨型唐三彩。
那尊可是国内第一的唐三彩，永远不得出境展览的那种。
这尊即便是比起那尊，都毫不逊色，一经面世，绝对是会被列为，永远不得出境的国宝行列。
最重要的，还是展现了女官的风采，其价值的高昂，可想而知。
无论是金钱方面的价值，还是文化历史意义方面的价值，都达到了一个唐三彩的巅峰高度。
剩下的那些瓷器，基本就都是后期针对出口的外销瓷了，这个时期的瓷器风格，为了迎合国外的市场，千变万化。
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最重要的是，这位备受成化皇帝宠爱的万贵妃，性格极其嚣张，张扬跋扈，仗着皇帝对她的宠爱，不仅把持后宫，还插手宫中事务，就连太子朱佑樘，都被他差点撺掇得废掉。
诸如汪直、梁芳等专权的宦官，都是万贞儿的私臣，他们专权乱整，搜刮民脂民膏，大肆敛财，惹得民怨四起，推波助澜的明朝的衰败。
另外还有臭名昭著的西厂，便是成华皇帝时期设立的，这个拥有特权的西厂，大肆逮捕朝廷大臣，一手酿造了大量冤假错案，民不聊生。在官员的任命上，这个更是朱见深从政后期最大的弊端，传奉官，以至于闹出文官不识字，武官拉不开弓的闹剧。
沉迷与方术，不理朝政，以至于就连大臣想要见其一面，都要找个与方术有关的理由。
但不管怎么说，能够将朱祁镇留下的烂摊子收拾起来，都足见朱见深的实力。而且成化时期，国家物理鼎盛，成化犁庭使得女真近百年不敢挑衅明朝。
《成化皇帝大传》中，曾有过这样一段描述：“成化朝的君臣们是预测不到的，他们留给弘治朝君臣的，乃是一个外无强敌，内无大敌，百业兴旺，万民乐业的太平世道。”
所以这位毁誉参半的成化皇帝，其实也可以算作一位明君，将明朝的江山，至少延续了百年。可惜历史上对于成化皇帝的评价，基本都是负面居多，很少有正面的评价。
以至于这位成化皇帝的实力，被世人大大低估！
越窑青瓷，是九州古代最著名的青瓷窑系，主要产地为唐代明州慈溪县，因为在五代时期，被划到了越州而得名越窑。
九州最早的瓷器，就是在越窑的龙窑里面烧制成功的，越窑青瓷也因此被世人称之为“母亲瓷”，于北宋南宋初期停烧，足足持续了一千多年，是九州持续时间最长、影响范围最广的窑系。
胎骨薄，施釉均匀，釉色清翠莹润，光彩照人，是越要最大的特点。不但是朝廷贡品之一，更是唐代一种重要的贸易陶瓷。
“九秋风露越窑开，夺得千凤翠色来”，唐陆龟蒙曾用这样一句话，来赞美越窑青瓷。
其中最著名的越窑青瓷，当属晚唐五代时期，这个时期的越窑青瓷，被称为“秘色瓷”，釉面青碧，晶莹润泽，如宁静的湖水一般，清澈碧绿。
隋唐五代的越窑，是一个真正大发展的时期，窑厂规模不断扩大，作坊数目激增，仅是上虞县一个地方，窑口就多达二十八处。官府设立贡窑，使得越窑成为全国六大青瓷名窑之首。
颜况：“舒铁如金之巅，越泥似玉之瓯”，孟郊：“蒙茗玉花尽，越瓯荷叶空”，施肩吾：“越碗初胜蜀茗新”，许浑：“越瓯秋水澄”，郑谷：“茶新换越瓯”，等等。
越窑作为茶具风行很胜，茶圣陆羽所著《茶经》中，就曾用“越州上”来形容越窑作为茶具的风行。
不过在这些瓷器当中，还有一件唐代的瓷器，瞬间就吸引了王小涛全部的目光。
这是一件唐三彩的骑驼侍女佣。
唐三彩是使用九州古代陶瓷工艺的珍品，全名为唐代三彩釉陶器，有黄绿白褐蓝黑等色，但以黄绿白三色为主，因此得名“唐三彩”。出土唐三彩最多的地方在洛城，因此唐三彩又在民间，俗称洛城唐三彩。
不过和其它瓷器不同，唐三彩在当时，是作为冥器存在。在唐朝，唐三彩作为陪葬的冥器，根据身份级别的不同，有着明文的规定。不过大部分达官显贵们，并不满足这些官方规定，所以陪葬的唐三彩，远比规定的数目更多，视此为厚葬。
从上到下，一股厚葬之风，就此形成，唐三彩也正是因此，迅速在中原地区发展并兴起。
唐三彩是九州瓷器的一个里程碑，在九州陶瓷的历史上，早在唐朝之前，仅有单色釉，最多也就是两色合用，直到唐代开始，多彩釉色踩在陶瓷器上，得到了应用。
唐代之前，人们崇尚素色主意，但是到了唐代以后，便开始包容了各种文化，包括许多外来文化。这个时期，无论是陶瓷，还是绘画，乃是指金银器等等的制作，都达到了一个空前繁荣的景象。
唐三彩也就九州古代陶瓷史上，少数能够复盘到巅峰时期的瓷器，达到了历史上唐三彩的水准。
现代制作的精品唐三彩，已经成为了极其珍贵的艺术品，曾在全球八十多个国家和地区展览，被誉为东方艺术瑰宝。特别是唐三彩大马，和唐三彩骆驼，更是作为国礼，赠送给全球五十多个国家的元首和政府首脑。
这尊骑驼侍女佣，高一尺有余，棕色的骏马两条蹄子腾空，两条蹄子着地，呈骏马奔腾状。上面是一个身着红衣的侍女，腰间仗剑，头顶黑色的乌沙帽。
在唐代，特别是周皇武则天时期，女性做官似乎很常见的事情，比如上官婉儿等等。
釉色莹润，纯净无暇，配色自然，烧制工艺精湛，哪怕是个不懂瓷器之人，都能够在这件瓷器上，感受到那种精美与精湛的艺术。
骆驼和马，是唐三彩里面最具特色的彩佣，其中最著名的的传世唐三彩珍宝，当属古博馆里面那件胡人骑着骆驼的巨型唐三彩。
那尊可是国内第一的唐三彩，永远不得出境展览的那种。
这尊即便是比起那尊，都毫不逊色，一经面世，绝对是会被列为，永远不得出境的国宝行列。
最重要的，还是展现了女官的风采，其价值的高昂，可想而知。
无论是金钱方面的价值，还是文化历史意义方面的价值，都达到了一个唐三彩的巅峰高度。
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